“草圣”张旭的“扛鼎之作”，每笔都出神入化，书坛仰望了1000多年！

发布日期：2024-11-04 13:00    点击次数：136

最近这些年，因为某些“大师”创作的“丑书”“怪书”大行其道，人们对书法的误解越来越大，尤其是对草书，甚至把它和“胡涂乱写”“鬼画符”划了等号，这着实令人悲哀。作为与楷、行、篆、隶并列的“五体”之一，草书创作和欣赏需要一定的门槛。

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而如果对它有所了解，您就会发现与其他四体相比，写和看草书是一件多么畅快的事。学界认为，草书是从隶书、楷书中脱胎而出，由章草发展为今草，由行草再发展为狂草。这一过程中，有五位大师功不可没，他们是张芝、王羲之、王献之、张旭和怀素。

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张芝是初代“草圣”，王羲之是今草的开创者，王献之将它推向成熟，而张旭、怀素代表了“狂草”的巅峰。尤其是张旭，他甚至被学界誉为“书坛唯一称得上大师”的人。这是因为他能从古人中取法，又能从万事万物中悟出用笔妙处，如轿夫争路、风卷残云。

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张旭的草书，是皇帝亲封的“大唐三绝”之一，北宋苏轼就说“张长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸”。张旭传世作品不多，其中《肚痛帖》《李青莲序》较为真实可靠，而后者又有墨迹传世，更便于我们临摹学习。

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《李青莲序》纵29厘米、横543厘米，共计78行、368字，内容是张旭与李白交往的一些事儿。众所周知，张旭有“张颠”之称，这是因为他将笔法与情感充分融合，创作时往往不拘小节，能抛开世俗杂念，全身心投入到挥毫泼墨中。

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庄子认为“庖丁解牛”“解衣盘礴”是技艺的最高境界，而张旭是书法史上仅有的达到此境界的大师，韩愈就说他：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。”而《李青莲序》流露的就是张旭的畅快喜慕之情。

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再来说笔法，张旭草书取法张芝、二王，笔笔有来源：“无一点画不该规矩者，或谓张颠不颠者是也”。《李青莲序》起笔藏露兼用，顺锋、逆锋变化多端，衄挫、调锋、顿挫丰富自然。以“生”字为例，粗笔而起，随之第一横和中竖上半段骤然变得极细，写到下部两横和中竖下半段，又恢复粗笔浓墨，奇笔频现、令人惊叹。

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